viernes, 20 de diciembre de 2013

Desnudez

El crecimiento del cuerpo hace estallar los cristales de una jaula.

Fantasmas, ánimas y monstruos: espejos que la rodean.

Primario quiere ser el llanto, hasta conocer su verdadera voz.


Las hermanas son un coro de virgenes desatando los nudos de los talones hechos con furia por el oficial Sonia.

La lejanía selvática, rever-de-ser de una persona que quiere entenderlo todo. No hay rima en eso.


La verdad es bella por verdad; en cambio la belleza no es verdad por belleza.

Desnudarse,
Saberse desnuda,
Quitarse el peso.
También el peso de la exposición. La humillación es por años, siglos, de tergiversación, de oscuridad...
¿Qué están diciendo los que hablan mi lengua al decir "strip tease"?
Quiero apartarme de mi madre para ir al lado de la mujer, gritar hasta África desde la avenida más ancha que conozco y si vuelvo a algún sitio del que me fui será para volver al útero del universo.

Pienso en la desnudez de las piezas de los museos, en las líneas formando esculturas en el medio de la ciudad.

A la gente le importa un carajo la gente pero estoy viendo personas.
En la Calle Moreno al 800 unos niños se llevan las cosas, antes conversamos.
Creo que soy amiga de ellos del de Boca, del de gorra y del más pequeño que se queda atrás.
Por qué se queda más atrás: creo en el temor de sus ojos.

Les hablo a los tres:
_Hay que hacer posible que desde acá salgan más cuadros sin discordia el 15 de junio del 2014.
Todos queremos llegar al Mundial, el tema es el medio de transporte que uno elige que es uno, papá está trabajando, papá quería decir.Y yo quería decirle que podía ayudarlo.
_ ¿Qué tomaste amiga? ¿qué te dejó así?
_Fumé paco
_Mentira, yo fumo desde re chico y nunca me pegó así.
_Fumé paco
_Nosotros te vamos a cuidar. ¿Qué te pasó en el ojo?

No veo mi rostro, creo que soy puro ojos.
En la esquina una cajita de mc donalds acompaña la noche de otro nene.

Parada de metrobus,
los niños se fueron.










miércoles, 18 de diciembre de 2013

Cuándo empieza el carnaval


Fue el grito iniciático con el que caminé por Avenida Belgrano llevaba la mochila de viaje en ella vestuario, cuadernos y la computadora.
Iba vestida de jogging deportivo, encontré dos botellas de vidrio lo suficientemente grueso para servir como instrumentos percutibles, baile cruzando la senda peatonal esperaba que tal vez me escuchara Mica que vive en este barrio y con quien he bailado las veces que he bailado. Baile seguida por automóviles grises, me subí a la entrada del estacionamiento de una casa, recordé una foto que me había sacado Adrián hacia año y medio y posé desnuda, recordé lo que era y las veces que posé en el instituto de artes, recordé que era actriz, pero sobre todo medité en silencio y quietud. Algunos pasaron me vieron y siguieron caminando, otros sacaron fotos con sus celulares. Unos chicos me advirtieron que había dejado mis pertenencias en una esquina. Me querían ayudar. Me sentí monstrua, una vagina succionando, un pecho vacío y helado, una foto en un paquete de papas fritas. Tengo que atravesar esta calle, soy tan consciente de este sentimiento, que podría llamarme con el nombre de cualquiera de las mujeres que aparecen en un listado de desaparecidas. “Hay hombres malos”, me dijo una chica que sintió dolor por lo que me estaba haciendo, unos chicos me dejaron una botella de coca-cola cortada por la mitad llena de fernet, coca-cola ¿ayahuasca? Me toman fotos para subirlas a su facebook, me nalgueo. En un impulso Matadero dedico mi carne para darle de comer a las bestias, recuerdo el texto de Echeverria, me falta el gancho nada más. Repito a los gritos “hay gente mala” y agrego “nadie va a ayudar” mientras intentan vestirme, gente que podría ser Cynthia. Lloro porque no puedo sacar la voz de otra forma ahora, necesito curar, de eso se trata también el acto pero quiero que me escuchen todas las gentes buenas que son muchos más. Dejo las zapatillas que me recuerdan tanto a Jonas sobre un tacho de basura, me visto, sigo sola.

viernes, 8 de noviembre de 2013

Notas sobre Ricardo Bartís durante la Charla “Panorama Político Teatral, 1920-2020”

En el Marco de la Cuarta Edición del Festival Escena, Noviembre 2013, Abrancancha.

Ok, no estoy segura de que el colectivo que me deja en Aguirre y Juan B. Justo, haya sido la opción más directa para llegar a la sala, pero caminar por esta parte de la Ciudad, Paternal-Villa Crespo tiene su cuota de encanto para mí, ya que  revivo los ensayos en otra sala, que también se camufla entre los locales de autopartes: Escalada, a muy pocas cuadras de Abrancancha.
Las características de estos dos espacios; los dos son galpones, al final de una casa de construcción de la primera mitad de s.XX,  producen un lenguaje particular. Muchas veces, el sonido de las avenidas se filtra en la escena, provoca la intervención de la cotidianidad en el territorio de la obra. Y esa distracción real para el actor y el observador no siempre es feliz. Lo feliz es cuando ocurre lo contrario: El teatro produciendo una detención del tiempo forma. “Apaguen, por favor sus teléfonos celulares”, te dicen apenas ingresas a una sala: tenés que estar acá. Entonces chau reloj, es una atención que requiere un trabajo porque te corre de lo normal de ¿la modernidad?, ¿la ciudad? de ese ritmo entre endemoniado y maternal de: estar en varios lados a la vez. En el teatro te podés distraer pensando en cualquier  cosa pero la atención está atrapada, tu cuerpo está atrapado en medio de otros cuerpos que son parte de un ritual.
Entrar en relación con lo que ocurre, depende de la contundencia de la obra en tanto puesta, dramaturgia y actuaciones  por un lado pero se completa con el movimiento que hace el espectador. En el teatro el observador no es pasivo y requiere que despierte del letargo a sus sentidos y eso es un entrenamiento.
El teatro no es solemne, está vivo, no anestesia, entretiene (“algo pasa” entre el cuerpo que actúa y el cuerpo que observa: magia). Pero tampoco nos agrandemos que  “También es bastante más boludo que la literatura” como reconociera un prestigioso dramaturgo. El porcentaje mayoritario del público está conformado históricamente por la clase media burguesa, el hacedor de teatro, el estudiante de teatro, el estudiante universitario... al resto le importamos poco. En los últimos años este espectador medio adaptó su mirada a casi cualquier ámbito teatralizado, living, pasillo, cocina, subte y tantas veces se quedó con las ganas porque el hecho teatral no se produjo nunca.

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En esas cosas pensaba cuando llegué a Abrancancha y el partido ya estaba empezado y tenía la pelota Bartís. Podés ver “La máquina idiota” en el Sportivo Teatral” http://www.sportivoteatral.com.ar/historia#/obras-en-cartel y enterarte (donde se ven los pingos) quién es, (si todavía no tuviste la oportunidad de conocer su obra: “El pecado que no se puede nombrar”, “El Corte”, “Postales Argentinas”, “Donde más duele” “La Pesca” entre otras . Maestro de Alejandro Catalán, Pompeyo Audivert, María José Gabín, Analía Couceyro, Luis Machín, Mirta Bogdasarian.



Bartís_

La diferencia en el lenguaje teatral no puede ser sólo una cuestión de gustos.
Que una obra no funcione, no es una cuestión de gustos personales o cantidad de espectadores. La obra será vista por quienes tenga que ser vista.
¿Por qué tanta gente va a ver un teatro horrible?, porque la gente es horrible, y existen lugares como la escuela de espectadores que lo que hacen es formatear la mirada.
La legalidad que puede darte una nota perdida en los medios, es mínima.
El teatro independiente, que corre detrás de esas notas y de subsidios;  que sólo se ocupa de lo burocrático es funcional a las políticas reaccionarias, es nabo.

Los 80

El teatro tiene que discutir el canon expresivo, el espacio del lenguaje.
A partir de la proliferación de espacios chicos en los 80 se produjo un estallido de las actuaciones, conversando con la tradición de teatro criollo, dejando de lado “él método” de actuación, el teatro occidental.
La importancia del teatro de esta época, es que cuestionó un núcleo hipervalorizado, como lo es la figura del autor.
El teatro occidental pretende que se actúe “lo que está escrito”, actuar no es representar lo que está escrito.

Post 90

Hay un peligro  con un tipo de teatro argentino post noventa, que no tiene una lectura de la historia y se piensa continuador del género paródico y se olvida de ¡Menem! Por lo tanto es infantil.

2000 en adelante

La nueva dramaturgia, observo con inteligencia lo que produce aprobación, combinó, complejizó. Hubo una revalorización de los espacios. Convirtió a cualquier texto en elemento teatral. Se centró en lo alternativo. Indagó en la poética como materialidad y valorizó el juego.
Pero hay que diferenciar cuando los actores, son observadores con una técnica depurada, y llevan líneas de proposición de una dramaturgia de ideas o procedimientos.

 “Las cabriolas son las posibilidades de múltiples combinaciones en el relato, el relato de lo que se está diciendo el sentido, el sentido de lo que se actúa, de lo que está en juego, el contacto con el otro, la competencia casi deportiva de ver hasta donde jugás, hasta dónde soportás la actuación, porque la actuación es un juego de una complejidad y de una energía muy curiosas” (Cancha con niebla R.Bartís 2003)

Es un error creer que porque se tiene una idea, se tiene una obra. Todo el mundo tiene ideas, no todas las ideas son teatralizables.
La mayoría de las veces son biombos que esconden pulsiones, arbitrariedades, y no dejan que la actuación se entregue plena al juego.

  • Jerarquización de la mirada Dirige el que conduce, y lo hace de manera evidente para todo el grupo, no necesariamente en todas  las etapas es el autor o el director.  Es quien lleva adelante la hipótesis de sentido.

“Como si fuera un grupo de expedicionarios perdido en el desierto en búsqueda de una especie de talismán, que sería la obra o el espectáculo que durante mucho tiempo no existe y se ve como una quimera, como algo utópico, que uno necesita encontrar para darle legalidad a ese deseo y a esa voluntad de juntarse y ensayar” (“Cancha con Niebla”)

  • La actuación es soberana cuando aparece el espectador, cuando se produce el campo de nivelación o equilibrio entre la hipótesis de obra, la actuación y la mirada del público.

“Creo que el actor no ejecuta. Lo interesante no es tanto la composición del personaje sino la descomposición de la persona.
(...)podríamos decir que el actor es la sustancia y la actuación, la tarea,”


Un ejemplo de Trasposición: La novela “Los siete Locos” de Roberto Arlt y “El Pecado que no se puede nombrar” obra de teatro, dirección de Ricardo Bartís.
Pensar en una puesta textual, hubiese sido una mirada escolar sobre un material riquísimo. Lo memorable de esta obra fue explotar de sentidos a partir de los siete cuerpos de los actores transitando la textualidad de Arlt, pero no cualquier Arlt sino el Arlt que elige contar Bartís para expresar su poética.

 “Una vez jugaba al fútbol en un lugar que está al costado de la Facultad de Derecho, al lado del Ital Park, donde se hacia la Feria del Libro. (...) íbamos a jugar fútbol ahí(...)Dependía en qué lado jugabas y por momentos tenías una sensación surrealista de poder perderte. De que en ese partido organizado, si la pelota se iba muy lejos, podías “cruzarte” a otra escena, otro campo, otra cancha. Imaginábamos que las voces se escucharían lejanas, que de repente, sin quererlo, ibas a cruzar a otro territorio, un territorio más metafísico, más extraño. Esa es una sensación que me ha acompañado siempre en la producción, en los ensayos: si se trata del juego que conozco, o si es otro juego, que se impone” (Cancha con niebla)

Sistemas de reducción:

  • Los academicismos, la mirada escolar o el aprovechamiento pedagógico que subsidia el estado, el Instituto de Teatro.

  • A la distancia, que se propone en los nuevos espacios (por lo general livings) con las características que propone un tipo de nueva dramaturgia,  con actuaciones débiles: da lo mismo que esto lo haga tu prima.

  • Las agrupaciones de teatros independientes como ARTEI o este, que nos encuentra hablando de los metros que tiene que tener un pasillo, o mangueando un matafuegos en lugar de discutir lenguaje.

POLITICA

Hay que COMBATIR A MIGUEL DEL SEL, no porque sea mal político, sino porque es mal actor,  su actuación es hostil hacia el ser humano, como son también hostiles las actuaciones de muchos bien intencionados. Es un problema estético.

Al Estado, incluso el Estado en los últimos años, el estado más progresista: no se le ha caído una idea para poner de pie la cantidad de estructuras teatrales con las que cuenta, por lo menos esta ciudad. Hay un montón de edificios interesantísimos donde se podrían producir obras.
Lo que ocurre, tal es el caso del Festival Internacional, es que se convierte en una feria de vanidades, un lobby desde el que se conversan intereses políticos.

El teatro estatal, como El Cervantes, es un teatro domesticado, políticamente correcto, que no genera ninguna novedad de lenguaje.

“Actuar significa atacar el concepto de realidad, de verdad, de existencia (...) obliga a reflexionar desde un lugar estético no político, sobre cómo el poder constituye ficciones, cómo el Estado es una ficción” (Cancha con niebla)



Esto es sólo parte, de lo que fue la charla, la parte  que presencié. Continuó hablando Bartís, antes lo había hecho Maruja Bustamante y Martín Seijo. Pero toda esta información necesitaba decantar, así que salí a caminar; antes de irme me llevé una revista del festival que dice en su primera página “ Nosotros los reunidos en ESCENA, Espacios Escénicos Autónomos, nos pronunciamos abierta y respetuosamente a favor de que se inicie, de una vez por todas, un cambio profundo en la política cultural de la Ciudad de Buenos Aires”
El Festival arrancó el 3 y continua hasta el 17 de noviembre. http://www.escena.cc/
No hay que perderse “Warnes” de Martín Urruty en el Club Cultural Matienzo y tengo muchas ganas de ver “11” de Paula Herrera Nóbile en Espacio Granate y habrá que ver a Mijal Katzowicz en “Pozos”, en el Elefante Club de Teatro  
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“El teatro es una pasión, por la que uno es tomado, uno no lo elige por vocación. Se actúa por obligación, por necesidad. Se impone. Pero la niebla también convoca fantasmas y el teatro siempre está poblado de fantasmas: los propios, los  ajenos, los de los actores, los de los actores que uno ha visto y que lo han conmovido, las situaciones teatrales que uno ha visto y en las que ha reconocido lo teatral. Y siempre la impresión de que la niebla impide ver para atrás”  Bartolo


jueves, 17 de octubre de 2013

"A todo aquello que vive, equilibre"

¿Y si un día...continuación del sueño, continuación de la meditación, continuación de la noche, continuación de las voces del coro, continuación del desencuentro, continuación del recorrido, continuación de la memoria emotiva, continuación de nosotros, continuación de combinación de medios de transporte, continuación de la política, continuación del trabajo, continuación del estudio, continuación de no hacer nada: (me)Observo así y en medio confío en la contingencia, continuación del equilibrio de todo lo que está vivo en este instante.

domingo, 13 de octubre de 2013

Llamada

Recibí la llamada de un actor, un buen actor al que hace unos meses invité a ver unos ensayos de “Deconstrucción”, a él le pareció que estaban bien, a nosotros nos estaba llegando el agua al cuello y yo detuve el barco antes de darlo por perdido en los abisales; lo amarré “por ahí nomás, en un lado cerquita” y empecé a hacer estas cosas http://www.grecotour.com/veleros-grecia/terminologia-nautica.htm, que me perdieron en más ballestrinques, obra muerta, obra viva, cañin,  creyendo que contaba con el tiempo de Cunimmgan  y un amante  salí a barloventear una locura, de loca sola.
¿Cómo traducir eso? El lenguaje es para mi tan claro, sólo puedo decirlo así.



¡Gracias Fonola!

Las llamadas

Llamo.
Intento transmitirle a los amigos las inquietudes y la información que manejo desde este panorama:

Ella advierte que está sobrecargada de cosas, que inaugura todo el tiempo temas nuevos. Necesita tiempo para escribir.
El advierte que sus berrinches son de juguete: flexibles, escurridizos, simpáticos pero inquietantes. Dice que necesita tiempo para no hacer nada.

_Realmente estoy tratando de hacerme a un lado para que la información sea más clara.

Alguien le advierte: “sólo veo letras juntas”. 

Ella escribiendo  en el colectivo, hace equilibrio. 
El escribiendo antes de salir corriendo al trabajo. 
o en el trabajo o ella en el salón de informática de la facultad, escapándose de las clases un rato porque siempre hay algo más importante.

Son una escritura de emergencia, tal vez una falta de respeto a los escritores con los que preferirían conversar en vez de escribirles. Ellos, una vez se encontraron cenaron y hablaron mucho, tal vez demasiado, una tarde tomaron submarinos, hicieron bocetos pero nada en serio. Lo admitieron.  



jueves, 19 de septiembre de 2013

"Primero, el demiurgo creó por vanidad un mundo, que presumió perfecto; más cuando miró hacia arriba vio una luz que él no había creado. Y entonces retornó a donde su patria estaba. Pero cuando hizo tal, transformose su varonil fuerza creadora en buena voluntad femenil, y hubo de reconocer:

Lo insuficiente_aquí acontece.
Lo indescriptible-Aquí ha sido.
El eterno femenino-Nos atrae a lo alto"

Goethe, cita de C.G.Jung en "¿Quién es Ulises?" 

martes, 27 de agosto de 2013

Cavaquinho e Pandeiro

"Si los datos de la información no se intercambian en correspondencia, en el sentido mismo de lenguaje; estos se tornan elementos de desinformación que, como vemos, contradice y vacía el concepto de comunicación"
                                                                                                                                                   Pierre Levy

Sigo confundida, 
veo fantasmas, 
formas amorosas, 
calma, creación.
Más cerca, menos difuso:
Es hielo seco,
cresa mis labios,
lastima.
Tan cierta es mi torpeza,
que caen los cristales,
el ruido despierta a la que reposa.
yo duermo y sueño.

Todos nos sabemos en Uruguay, bueno, yo no. Aunque el paisaje de eucaliptus que rodea el camino recuerda a Aguas Dulces, yo sé que estoy en Longhcamp, al sur del gran Buenos Aires.
Esto es una fiesta pagana porque la muchedumbre está en la calle y hay quienes llegan en combis, bicicletas, Chevrolet destartaladas o modernas...familias, vecinos, supongo, lugareños. El que va adelante, lleva un sombrero de campesino, va mal vestido. Veo algo que se aproxima en la dirección opuesta: "¡Esas son dos sonrisas!
Y hay abrazos y llanto porque son tantos como nosotros y nos reconocemos.  Felix está entre ellos y le quiero preguntar por los suyos pero no hablamos, se ve que "no podemos hablarnos". De todas formas,  veo a los suyos entrar a la feria y mezclarse con los míos. "Las familias están bien; los chicos ya caminan solos".  Leo en los ojos. 
Nosotros 
estamos 

tres 
metros 
de 
distancia. 
Félix 

yonosésinosabrazamos o en el sueño yo era un sueño que imaginaba pero se sintió real.
Nos separamos en los festejos.

¿Yo soy la escriba? ¡y qué se supone que hago acá, distrayéndome con mis emociones!
La gente mira alegre las ocurrencias de los actores, que hacen lo que les viene en gana. Se asoman por unos balcones precarios y devuelven las flores que el público les lanza. 
Me encuentro con dos escribas; un hombre y una mujer tan harapientos como yo; me muestran un recorte de diario, me hablan sobre los malos entendidos.
Tengo que ir a casa de mi madre.

En la puerta de la torre, mi madre está baldeando. ¿por qué es tanto el barro y las cáscaras de bananas y cítricos, cosas de plástico?
Me arrodillo pero ella no me ve.
Quiero hablarle ¡Ma! no sale ningún sonido y ella entra.

Visito a una amiga que vive en el extranjero pero está a mitad de la torre. Me dice: "Te quise leer pero me pareció inapropiado, leí las primeras líneas es un texto pueril"
Me meto en su casa y REVISO SU PLACARD y muevo la ropa, leo mi texto: "¡Pero si estoy hablando de la ESMA" le digo, y ella me responde "En el programa periodístico hicieron tu carta astral" 

Felix canta y toca el cavaquinho
"Quiero entender, 
quiero agrandar mis fuerzas 
para no tener que mentirte yo también.
Para no tener que mentir.
Escucho el grito nupcial,
la voz ensordeciendo los mundos.
No es una superstición,
es una cápsula híbrida."

No voy a hablarles. Me voy.

Es tan tarde y no sé a dónde voy a dormir. ¿Le pregunto a alguien que organiza la feria? ¿quién organiza está feria? ¡No hay nadie!¿hay un hospedaje familiar, en este o en el pueblo vecino? 
Eco, 
risa, 
ladridos 

l

l
e
j
o
s. Todo parece tan desolador y poco amistoso. ¡Por qué no habré viajado en la combi con los actores! deben estar bebiendo cerveza y recitando pasajes de Shakespeare. 






CHE CYNTHIA, 
NO EXISTÍS

lunes, 26 de agosto de 2013

MI AMOR

Vicisitudes 

Me impongo la contradicción, 
Me hago pisar el palito, 
Voy a develar a Mir,
La evidente bobera!

Quiero reírme tanto,
Hasta hacer salir la espina.
Por eso, voy a coleccionar fracasos 
porque el éxito es una foto solemne.

Me miro en el espejo,
Me digo:" piba, no existís"
Entonces, tengo  la esperanza 
de oírte curiosa como niña...
por lo menos esta vez.

martes, 13 de agosto de 2013

Fin de los cohetes

Visito por primera vez el Centro Cultural Haroldo Conti, en la ex ESMA es lunes de agosto, son las 3 de la tarde y hay poca gente, atravieso el patio, un hall y otro, hasta dar con una sala donde hay una muestra que se llama "Vaje al conurbano" mi atención se cuela en la lectura de un fragmento de un discurso de Menem en el que habla de naves espaciales que saldrían de Córdoba para llegar en unas horas a Japón y es entonces cuando se produce el escalofrío. Recién ahí. ¿Seré acaso yo, cómplice? (Quien por ocuparse de traducir canciones de discos de vinilos rayados dejo de contar lo que merece contarse de forma urgente. ¿Cómo puede ser que haya pasado por alto este cohete pintado de dorado haciendo escala en la luna de Hollywood?)

Sigo caminando me siento avergonzada, veo una foto del Electra 5T3, un avión que formó parte de los vuelos de la muerte; ahora sólo un esqueleto en un desarmadero de Camino de Cintura. Leo sobre un fallido intento del  dueño por conseguir sponsorear un restaurant en él.

Sigo mirando, una foto de un bosque seco podría ser de A.C., pero es actual, histórica también, por allí levantaron campamento los hombres de Rosas.

La velocidad de mis dedos desencaja, releo "El sueño del lumpen". Cierro los ojos y evoco la primera escena de la obra que me quita el sueño, ya no sé que es lo que veo, ¡Tierra sos deconstrucción! Atravieso un corredor y llego a un cuarto con cortinas negras, sin más luz que la de la proyección. Hay una chica mirando sentada ¿o será un espejo que me refleja? ¿Por qué esta sensación es tan inmensa y yo elijo sentarme al lado de la chica y mirar el video? porque me siento tan de carne y hueso ahora.
Salgo y sé cuál es la primera escena
Animus es una mujer que zapatea mientras hachea en un claro de bosque de Longchamp.
hasta que aparece Fonola tocando la guitarra que llevó a arreglar al Pueblo.
Ella ya no es más ella, se hace a un lado.
Fonola se detiene en un  bar(sucho) que tiene mesas en la vereda. en una de ella hay tres poetas que beben y juegan a la tunga.
Fonola no esta muy convencido de tocar porque el instrumento no es de él sino que pertenece al viejo José Alberto, un viejo maestro de música que ya no toca porque anda peleado con las personas pero es amigo de Fonola.
Finalmente entre risas, amenazas y borrachera de poetas, tiene que tocarla con mucho cuidado y respeto.
Los poetas cuentan tres versiones de la muerte de un tal Palito.
El Maestro de músico es un payador.

Me fui a escribir obra.




lunes, 29 de julio de 2013


¿Qué tanto, de la conspiración de las plantas, es real?

La trampa infante del enamoramiento,
No nos deja ver con claridad.
La trampa del enamoramiento, 
No es el amor.
Voy dando saltos, 
porque la hierba crecida,
lastima sino la planta de los pies.
Así sólo pincha superflua.

Llego a donde la tierra es más blanda,
sin ser barro, refresca las lastimaduras.
Ya no existo en el tiempo,
y soy parte del silencio nocturno del bosque.

Las ramas de los árboles hacen dibujos sutiles,
como si se albergara en ellos a bailarines, 
embrujados, congelados en pasos de danzas nativas,
Las ramas son piernas y brazos.

Cae un árbol detrás de la iglú donde duermo,
¡Cae un árbol detrás mio!
Me despierto y me asomo.
Pienso: fue muy cerca.
Salgo, desayuno mate cocido con pan y membrillo,
En cuclillas sobre aquel caído.
¿Vas a dormir acá, entregada a la naturaleza?
Hay un niño del bosque, voy a buscarlo.
Lo encuentro dibujando,
Propone acompañarme.
Es más fácil sin miedo.
Se suma un perro negro, huesudo, ágil
Y otro grande, castaño
Al que el niño llama Oso.
Caminamos sin pretensión de ser.
Nos vemos en los ojos abiertos.





domingo, 14 de julio de 2013

VOLARE



Si deja una estela opaca al irse,
Que sea tanto como le sea necesario,
Para quitarse el polvo
Y poder quedar al descubierto.
Que esa estela se vaya extinguiendo,
Formando una línea,
Que la sujete entre el índice y el pulgar
Como a un piolín;
Para caminar sobre sus pasos
Tomando envión.
Que ninguna pregunta enrede sus tobillos,
Que cada pregunta sirva para soltarlos
y subir con el peso exacto de su cuerpo
Que sus pies se sacudan
Aligerando el vuelo.

sábado, 6 de julio de 2013

FAUSTO II

"Que el que quiera el bien empiece por ser bueno, el que desee la alegría modere su sangre, el que busque buen vino pise racimos maduros, el que quiera ver milagros fortifique su fe"

Lucidez del sueño



LOS SUEÑOS DE ESTOS DÍAS TIENEN UNA CLARIDAD EXTREMA DE LO QUE ES LA VIDA: LOS ENCUENTROS CON AMIGOS, LA BRISA DE VARIOS TIEMPOS... Y SEGUÍS APARECIENDO EN TODOS.





viernes, 5 de julio de 2013

BARCO

Apostada de  forma invertida, previo a que se le suba totalmente la sangre a la cabeza
Respira hondo.


Sí, el amor genera un vacío. Es por eso que surge el recuerdo, la poesía, la canción.
¡una escritura de dos sujetos escrita por un sólo narrador!, un disparate que cruza situaciones vividas con una imaginación castigada por la imposibilidad de anclaje.
En fin, un cuerpo que quiera o no  historiza. Una mente que, aunque no mente, se inquieta a causa de caer en la cuenta de que no  puede continuar escribiendo, que escribir nunca será para los que  juntan palabras.
 Yo sé, de mis lagunas creativas, huelo la ausencia de musas, que se impregna en los guantes y en el pelo, pronto en mi piel. Basta la  observación minuciosa de la propia actividad durante
EL ESPACIO (Se yergue)
 solo de una hora, para delatar la fragilidad.
Es lo que  en  jerga supersticiosa: “UNO SE CONVIERTE EN YETA” , se guarda de cualquier atisbo de inauguración de un diálogo nuevo porque lo vive como amenaza, posible separación de la poca claridad que le resta. Una claridad falsa a la que si, se sigue  unido es por una actitud bonsai.   
BONSAI, Ay tenía que usar esa palabra! ¡Es que cuando ya no se escribe, todo da lo mismo!, se empieza a consultar a todos los oráculos, se cree que porque el clima esta así o asa, uno debería obrar así o asa, una sarta de sandeces del estilo de horóscopos sentenciadores y contradictorios entre si... trataré de esquivar los farvuceos sobre todo los míos!
(alegre, se distrae Este es el cuarto pasaje que saco, todos los pasajes anteriores arrojados al viento y todavía parece un sueño comenzar a atravesar el océano...fuimos criados en cautiverio...Llevo todas mis cajas identificadas con números romanos, todas son importantes.
La puntualidad  por eso no es mi bandera.
(Retoma) Pero por favor, ¿pueden acaso estos horóscopos decirme algo más sobre quién es Hilda que esta foto de mi ojo, tomada por Cristopher? Que es la imagen de un ojo bastante corriente... que pudiera ser la de un hombre, o un adolescente, la foto de mi ojo al que reconozco por propio y a la vez tan cualquier otro. La foto tomada por el amado, ¿tan singular él?...tan corriente pero repito, es doloroso saberse repitiendo, las palabras de otro como en una representación teatral.
¿Es posible que, abajo de todos estos sentimientos, me encuentre yo?
Es posible que después de todo, camine por la cubierta del barco y converse con, por lo menos, un tripulante.
El viaje sobre estas aguas durará días.
Le haré caso a mi hermana que sugirió sea obligatorio “al menos conversar con un tripulante”
Puedo estar muchas horas en silencio pero también puede que se me antoje hablar con esa señora que sobreabriga al nene de lentes y le mande una postal a Clarisa para que ella se quede tranquila: "Todo esto es tan lindo quisiera que estés acá. En la embarcación conocí a la señora Ambrosetti, una cantante lírica, muy simpática que viajaba con su hijo".
¿Señora Ambrosetti? No, sólo le preguntaría sobre el cambio de la moneda en Egipto, y me iría antes de que ella llegue a preguntar mi estatura o  no me quede más remedio  que explicar que me dedico a  escribir pero una obra que no pienso publicar y me enmarañe más.
No, ella no, pero ¿qué pasaría si le mostrara simplemente la foto y hablara de él un rato?
Me calmaría. Luego podría tomar un trago y escribir algo. No estaría bien, llegar sin nada nuevo.
Creo que... cuando vea a mi amiga y a mi ahijado... me cambiará el humor,
O  si surge una nueva aventura, reconozca la misma incertidumbre con otro paisaje.

Marinera

Es posible que, 
abajo 
de todos 
estos sentimientos, me encuentre yo (?)

lunes, 24 de junio de 2013

FAUSTO



"¡Sí, estoy despierto! ¡Ah! Floten, formas incomparables, que me deslumbran doquiera dirija mi vista, causándome un arrobamiento que me inunda en un mar de delicias. ¿Son estos sueños o recuerdos? Recuerdo haber sentido ya otra vez un placer igual(...) Por todas partes se unen las corrientes, ensanchándose luego en suaves remansos que convidan al placer del baño. Bellas figuras de mujeres de floreciente juventud se ofrecen al ojo encantado (...) también cisnes se acercan nadando con movimientos llenos de pureza y majestad; bajan  suavemente tiernos y familiares, pero soberbios y satisfechos de sí mismos, moviendo su pico y sus alas. Uno de ellos, sobre todo, hincha su pecho con audacia(...) Nadan los otros de aquí para allá, con su plumaje de suave blancura, y no tardan en acometerse en lucha magnífica, a fin de asustar a las tímidas jóvenes para que, en su azoramiento, se olviden de su sagrada misión y no piensen más que en salvarse."

domingo, 16 de junio de 2013

1-TIERRA:Deconstrucción:

"Me reencontré con mi padre.
Fue en la plaza de Cabildo y Huidobro, casi no reconozco al que confundo en cada cara de morocho hermoso curtida por el sol.
Yacía dormido, era la hora de la siesta, tal vez en Corrientes pero esto era pleno barrio de Saavedra. Al lado del banco un cachorro fiel de cartón, también medio acabado reposaba transpirante.
Sos un sueño que necesita descansar, sos el sueño con el que me quiero reconciliar para salir del insomnio, de la guardia permanente.
En alguna parte subidos a un barco jugamos y nuestro grito vence al sonido del motor y a las olas, cuando nuestra risa conversa."



jueves, 13 de junio de 2013





¿Para qué contar poemas? O el  Hipocampo



No tengo ambiciones ni deseos.

Ser poeta no es una ambición mía.
Es mi manera de estar solo.

**Heterónimo Alberto Caeiro



El haiku  cura.
 Óleo que vos  cociste,
Juntando yuyos,
Saliva y aceites
No recetados,
Apareciera soplo.

Desprendió de la hiedra a un caballo de mar
Que creyó que todo era agua
Porque lo vio azul.
Y en él se sumergió entonces
Atravesando  matorrales.
Yo lo seguía, no quise asustarlo.
No creo que  estuviese huyendo
de mí, ni de nada.

Cuando cayó al pasto: no me dí cuenta,
Yo iba tan rápido que seguí unos cuantos metros más.
Me paré a su lado esperando que siguiera su aleteo...
Ahora reposaba.
Acerqué mi dedo y con una fuerza de otro mundo,
él me sujeto,  levantó vuelo y me llevó de paseo.

Ví montones de ventanas,
Y puertas abiertas,
Niños saludando  mientras jugaban a la mancha.
Subidos a unas ranas
Octavio y Tupac me decían  cosas importantes.
Pero distintas o me pareció.
Los soles de noche y  veladores
Que la gente prendía,
Apuntaban  al cielo señalando las constelaciones.

Y cerré los ojos,
Era la misma
Envuelta en novedades ancestrales
Repetí:
De no estar tú
demasiado grande
sería el bosque(*)


(*) Kobayashi Issa

miércoles, 12 de junio de 2013

Y ASÍ Y TODO, NUESTROS HIJOS CRECERÁN SOBRE EL MEJOR PASTO SPINOZIANO
PORQUE ESTAMOS CELEBRANDO LA EXISTENCIA EN CADA ACTO.

Y ASÍ Y TODO SÓLO CUANDO CAMBIEMOS POR COMPLETO LAS RELACIONES DE PRODUCCIÓN, ESTAREMOS CONSTRUYENDO PARA LAS NUEVAS GENERACIONES.

Y ASÍ Y TODO, TODOS MEZCLADOS, CUENTA LA CANCIÓN QUE SE INICIÓ.

martes, 11 de junio de 2013

1 Tierra: Deconstrucción 


Sé quien soy pero aún no me puedo nombrar



Tuvo minas,
Hizo montones de apuestas,
Hubo viajes con las hijas,
Se levantó su casita 
de Los Polvorines,
Fantaseo con la pileta, 
hizo  asados para todos.
VINO MENEM

Tuvo dos hogares,
cada uno con una mujer
y bebas recién nacidas
Demolió.
SE FUE MENEM
Hipotecó.

ALCOHOLICO
INSANO
DAÑINO
HERIDO

Daré mil hijos más
hasta que por fin nazca
hombre hecho y derecho.

Alguien le soltó el brazo.
Su cuerpo al caer,
Hizo un ruido seco sobre el asfalto.


“EL DISPARO FUE AL ALMA
NO CREE EN EL RETORNO DE ELLA”


Bill Evans:

El jazz es más un proceso creativo espontáneo, que un estilo.

Se habla con la cualidad espontánea, en presente:
Toda la energía del intelecto, físico, estática y sensibilidad estática del entorno.


Perspectiva realista:

La gente intenta llegar a resultados sin abordar el asunto de forma realista y verdadera, desde un nivel básico, sin importar cuan  elemental pero completamente verdadero, realista y certero, no sé puede enfocar todo el problema y hacerlo de una manera vaga podría dar la idea de que se ha alcanzado el objetivo pero eso puede llevar a una gran confusión desde la que no se verá la salida.

Es mejor empezar con algo real, que no tiene porque ser grandilocuente pero sí claro.

Es necesario observar los principios universales, que no tiene que ver con el virtuosismo y el exceso de dificultad.

No hay libertad sino se puede detectar la forma original de la que se partió.
Lo que le da sentido al apartarse.

lunes, 10 de junio de 2013

Insominio

“Toscas nubes color borra de vino, infamarán el cielo;
Amanecerá en mis parpados apretados”
(J.L. Borges, “Insomnio”, Adrogué 1936)



Miedo a la mortalidad de la que cocinó el pastel y de la de quienes duermen en el cuarto de al lado.

Tenía 14 años, un jueves cualquiera, había visto una  maratónica de películas de vampiros, había comido  pastel de papa y chocolate shot... bastante chocolate.
 Fue esa la primera noche, en que me colmó la sensación que en el cuarto alguien me acechaba.  


Unas temporadas son más livianas que otras, cosas que tienen que ver con el raciocinio, la cosmogonía.
Estos dos meses fueron hermosos compañero, nos reinventamos para calmar nuestras pesadillas.
No hay nada raro, entonces. Se va el miedo, escuchamos la radio al mismo volumen en que nos susurramos.


Dormir sabiéndote cerca es una celebración. 

EDIPO


“Que estallen cuantos quieran. Debo conocer mi origen por más humilde que sea. Ella mujer al fin (él hombre al fin) se avergüenza ya de mi oscuro origen. Sin embargo, me considero hijo de la fortuna bienhechora y no me veré por ello deshonrado. De tal madre nací; los meses que empezaron con mi vida, determinaron mi grandeza y abatimiento. Ese es mi origen y no puedo cambiarlo pretendiendo ignorarlo." 

Ideas mix David-Cynthia (Son puentes-laberinto-puertas)



“Un tipo empieza siendo la finura y termina siendo un animal”

Un Oscar Wilde cualquiera se hace perro-lobo
Aunque la mona se vista de seda

Mono León o pájaro

  • Desde la escalera entrada
Con la tela gris larga, envueltos en ella suben y bailan
Llevan antifaces
Elegantemente europeos beben y ríen
Elegantemente judíos bailan, se abrazan
Elegantemente gitanos gritan alegres
Elegantemente indios son perros, son lobos


  • En el hall baranda biblioteca
Los mismos, lleno de globos, baile de salón
Espíritu de fiesta
Elegantemente todos comparten una acción,
Llevan a cabo con aplausos, se pasan el globo por arriba de las cabezas, por entre las piernas, cambian de lugar. Coreográfico

En un momento 1 irrumpe con movimiento y sonido animal.
Todos lo observan ese sale, la fiesta continua
Otro que irrumpe con movimiento y sonido de animal
Como el baile de la silla van saliendo los animales
Hasta que queda uno solo.



“Presos”

1
Tengo la libertad de encerrarme
Tengo la libertad de enseñarme?
Tengo la libertad de ser diferente
Tengo la libertad a mi domesticación
Si me acepto encerrado y me encierro
A fin de liberarme
Encierro mi tiempo con mi cuerpo
En un espacio determinado
Contengo así el flujo de mi mente
Que ya no tiene la opción del afuera
Empieza a fluir entonces un caudal diferente
Esa liberación tras ese encierro
No puedo salir porque me lo impuse
Sigo siendo preso.

2

Empezar a construir
  • Resabios del afuera
  • Fantaseo
  • Practica física desordenada

3

Musica

Movimientos coordinados
Voces desordenadas
Kaos

4

Texto
Voces ordenadas
Con movimientos ordenados.

5

Termina algo
Quiero salir a dónde?
O quiero quedarme acá
                        Es lindo?

Imagino futuro aquí o alla
No hay forma de imaginar desde lo conocido
La libertad es la liberación de lo conocido
Salir
Tomar coraje
Continuar
Esta la libertad afuera?
Estuvo aquí conmigo mientras mi encierro?
Confiar
Disponerse hacia el todo
O hacia cualquier punto
Caprichoso
O vano
O sinsentido
Autocreado
Para observarse, deleitarse o qué?
Encontrar placer
(es distinto) encontrar sentido





FANTASTIQUISMO

Sufrí un fantastiquismo
Estaba mi prima sentada
Tirando los dados
Jugando a rojo y azul
Mientras que al mismo tiempo
Negaba en un barro prestado
A las orillas del Perú
Una (…) negra
Con 4 tigres blancos
Que se proponian ser la atracción de la gente
Si se quiere hacer algo
Aquien invitamos y para qué?
Pintarme las manos y enchastrar la pared
Rodar por el piso
De a ratos silencio


FLASHERO        (catario)

Eso que era multicolor
Eso a lo que no le podía poner palabras
Y de una belleza tan envolvente
Tan conocida, tan otra cosa
Cosa que para no tener que faltarle el respeto
A tanta gracia le dijimos juego o cosa.
Que nos transportó y nos olvidamos y no importó donde estábamos
fisicamente hablando.


ACTORES

Esa expresión el mundo es un pañuelo

Es que el hombre resume,
Tiende a la síntesis
Con el gesto.

El gesto es un arma cargada
Es la punta del iceberg

Observo el gesto, lo traigo a la cubierta del barco
Lo extremo, lo elevo, lo ornamento, lo reduzco hasta que la expresión cambia, la ensayo hasta encontrar apoyo, cintura, placer en desarrollar posibilidad, ampliar.
Cual es el limite?

Concentro en una parte
Concentro en una parte
Comprendo que está cargada de símbolos
Soy consciente del gesto


·        La fuga

El contraritmo
Y detrás el vacio,
Delante el vacio

El cuerpo es danza,
La voz es música.
El cuerpo pinta en el espacio
Lo inventa.

·        Instalación
Foco en un lado, luego en otro

El viaje: qué viaja? De dónde sale? ¿Se de dónde salgo?
Viajo por vacaciones, por trabajo? Viajo.
Por qué viajo?
Qué llevo? Esto que tengo acá es el mapa
Son puentes-laberinto-puertas

·        Viaje de uno:

Desde una acción reflexiona
>Yo fui…
> Hacia…(anécdota) rutina 4 veces por día.
                                             2 al mes                                               integro
                                               Por año  

< Y bueno con el tiempo… (difusión del foco bueno)

< y Ahora
                 Algo que se mantiene
                 Algo que todavía no es como quiero                               frustración pero        confianza en el ideal 

> a mi me gustaría …                                                                                 humilde

> quizas, tal vez                                                                                          más soñador

< O hasta                                                                                                     fantasioso


Bajón / tiempo




>Pero yo no
Ni tampoco                                             habla de él/ orgullo
Porque yo tuve

>Y ahora en realidad                          se recompone

> Mejor… Aceptación/ realidad de ahora ya (voy a cambiar esta…/ voy aponer el agua/ llueve




Canción

Primero en forma de texto reflexivo, después se agregan de a uno con ritmo y voces.

Cuanto más se menos se
Cuanto mas se menos se
Cuanto da seis menos seis
Todo da 0


Cuanto da seis menos seis
Cuanto de seis menos seis
Que es lo que es la torre Eiffel
Una torre de acero

(luego se paya)
Lampara va kerosen
Para dar fuego


Ø      4 Estaciones
                                       Verano primavera otoño invierno






4 focos en el espacio del patio de de acuerdo a ellos

1 Liberal, anarquico, arbitrario, suelto.
2 Continuador de propuesta 1 4
Conciliador, lleva a buen puerto. Armonioso, colorido simpático
3 Nostalgia, continuador de 2 y es el que ve la parte negativa de la cuestión, es tango poema, llanto
4 La irrupción, la contundencia, energía.
Bipolaridad seco frío
Son como si fueran conversaciones pero no llegan a serlo. Cada uno esta en su estación y el foco se opera desde afuera.


Ø      Doble cara
1 florecimiento 2 Mar(..no entiendo letra)
Los los actores transitan de un lado a otro
Pasan por partes o enteros
Paulatina o repentinamente. Contraste

Espacio dividido por una linea imaginaria o real

Los objetos se transforman del mismo modo
Las acciones positivo/negativo, triste/ alegre, fuerte/ debil

Aceleración realentamiento de la música
Volumen más bajo
Luces

> Las partes representan el espacio que ocupan
Ex: mano excitada/brazo deprimido
 > En lado A el anhelo de B y viceversa